40-летие «Master Of Puppets»: переосмысление шедевра Metallica
Третий студийный альбом культовой группы Metallica, «Master Of Puppets», увидевший свет 3 марта 1986 года, по праву считается их magnum opus, вехой в истории тяжелой музыки, покорившей сердца слушателей и вдохновившей целые поколения музыкантов. Критики единодушно признают его вершиной творчества квартета, демонстрацией зрелости и безупречного музыкального видения.
С этим релизом Metallica убедительно продемонстрировали свою способность расширять границы трэш-метала, смело экспериментируя и при этом оставаясь верными своему узнаваемому звучанию. «Master Of Puppets» — это виртуозное владение гитарными партиями, мощный дисторшн, захватывающие соло и искусно сплетенные аккордовые структуры. Аналитики давно разобрали этот альбом по косточкам, выявив все источники влияния на композиторскую работу Джеймса Хэтфилда.
Путь к созданию «Master Of Puppets» был долгим, начавшись с самых дней основания группы в 1981 году. После ухода Дэйва Мастейна, основателя Megadeth, и окончательного формирования состава, Metallica искали свой уникальный стиль. Мощный «Kill ‘Em All» и более прогрессивный «Ride The Lightning» стали ступеньками к этому грандиозному прыжку.
Коллектив был готов бросить вызов стереотипам и постоянно развиваться. Выступление на фестивале Monsters Of Rock летом 1985 года перед огромной аудиторией, успех второго альбома и контракт с Elektra Records лишь подстегнули их уверенность. Альбом должен был стать историческим. Барабанщик Ларс Ульрих совершенствовал свою технику, а гитарист Кирк Хэмметт вновь обратился за уроками к Джо Сатриани.
Хэтфилд и Ульрих, вернувшись из Великобритании, уединились в калифорнийском гараже, где сочинили основную часть материала. Затем к ним присоединились басист Клифф Бёртон и Хэмметт для репетиций. В творческом процессе рождались неожиданные сочетания риффов, аккордов, соло и текстов, формируя будущий шедевр.
Первоначальный замысел пригласить Гедди Ли из Rush в качестве продюсера, к сожалению, не осуществился из-за гастрольного графика последней. Однако сама идея сотрудничества с одним из пионеров прогрессивного рока свидетельствует о стремлении Metallica к созданию сложной и многогранной музыки.
Из-за неудовлетворительного состояния американских студий, запись «Master Of Puppets» прошла в датском Копенгагене под руководством продюсера Флемминга Расмуссена. Несмотря на то, что материал был тщательно отрепетирован, декабрь 1985 года был полностью посвящен записи, что говорит о проснувшемся перфекционизме музыкантов и стремлении добиться идеального результата.
В сравнении с предыдущими работами, «Master Of Puppets» демонстрирует значительно более отточенный подход к исполнению, многослойные композиции и сложную технику.
Структура альбома, подобно «Ride The Lightning», начинается с быстрого трека, за которым следует эпическая заглавная композиция и лирическая баллада.
Лирика альбома затрагивает темы контроля, злоупотребления властью,
отчуждения и бессилия, повествуя истории, а не просто исполняя песни. «Battery» открывает альбом мощным риффом после акустического интро, намекая на артиллерийские батареи.
«Master Of Puppets» удивляет своей композиционной сложностью, нечетными размерами и мелодичным соло в средней части. По структуре песня напоминает «The Four Horsemen», с куплетами, припевами и продолжительной интерлюдией. Интересно, что в середине трека прослеживается отсылка к песне Дэвида Боуи «Andy Warhol».
«The Thing That Should Not Be», вдохновленная произведениями Лавкрафта, производит впечатление своей тяжестью, усиленной пониженным строем гитар, напоминающим звучание Black Sabbath.
«Welcome Home (Sanitarium)» отсылает к роману Кена Кизи «Полет над гнездом кукушки» и отличается чередованием тяжелых и лирических фрагментов — приема, который группа впоследствии будет часто использовать.
«Disposable Heroes», с ее скоростными риффами и темпом около 220 ударов в минуту, является квинтэссенцией трэш-метала. Восьмиминутная длительность и прогрессивность композиции подчеркивают мастерство Metallica.
«Leper Messiah», возможно, единственная песня, в которой чувствуется влияние Дэйва Мастейна. Лирика затрагивает тему бездумного религиозного фанатизма.
Инструментальная «Orion» — это бенефис Клиффа Бёртона, демонстрирующий его виртуозную игру на бас-гитаре. Композиция развивается от нарастающей басовой партии до динамичных риффов и эффектного затухания.
Завершающая альбом «Damage, Inc.» исследует темы агрессии и насилия. В ней прослеживаются отсылки к Deep Purple и хоралу Баха «Komm, süßer Tod».
Обложка, созданная Доном Браутигамом по эскизам Хэтфилда и менджера группы Питера Менша, с образом кукловода, дергающего за ниточки крестов на кладбище, идеально отражает музыкальную концепцию альбома.
«Master of Puppets» стал первым платиновым альбомом в жанре трэш-метал, открыв Metallica дорогу к стадионным концертам и регулярному присутствию на MTV, несмотря на ограниченную ротацию на радио.
После выхода альбома начались активные гастроли. Тур по США в качестве разогревающей группы Оззи Осборна принес Metallica множество новых поклонников. Однако тур был омрачен травмой Хэтфилда и последующей трагедией — гибелью Клиффа Бёртона в автокатастрофе в Европе.
Несмотря на потерю, Metallica продолжила свой путь, найдя нового басиста в лице Джейсона Ньюстеда.
Спустя сорок лет «Master Of Puppets» остается непререкаемой классикой тяжелой музыки. Альбом регулярно переиздается, его песни звучат на концертах, а для многих музыкантов он стал эталоном и источником вдохновения — поистине заслуженная судьба эпохальной пластинки.
