В 1981 году второй альбом Оззи Осборна, «Diary of a Madman», стал предметом затяжного спора, в центре которого оказалась Шэрон Осборн, супруга и менеджер артиста. Несмотря на то, что пластинка записывалась практически тем же составом, что и дебютник «Blizzard of Ozz», на обложке появились имена барабанщика Томми Олдриджа и бас-гитариста Руди Сарзо. Это создало впечатление, будто альбом записывался с новыми музыкантами, в то время как на деле в записи участвовали Ли Керслейк (ударные) и Боб Дейсли (бас-гитара).
Эта рокировка, как оказалось, была вызвана стремлением Шэрон Осборн избежать выплат гонораров Дейсли и Керслейку за авторство песен. Хотя музыканты впоследствии отсудили свои деньги, этот эпизод обнажил финансовые махинации, в которых, по мнению многих, была замешана исключительно Шэрон, в то время как Оззи оставался в стороне, сосредоточенный на творчестве.
Спустя годы, в 2002-м и 2005-м, Шэрон вновь проявила инициативу, настояв на перезаписи партий баса и ударных для переиздания альбома с другими музыкантами, такими как Роберт Трухильо (бас) и Майк Бордин (ударные).
Сам альбом «Diary of a Madman», как и его предшественник, делится на две части: половина – откровенные хиты, другая половина – проходные композиции. Среди ярких треков выделяются «Over the Mountain» и «Diary of a Madman», демонстрирующие мощь и фирменный стиль Оззи. Песни как «You Can't Kill Rock and Roll» или «Believer», увы, не достигают того же уровня.
Вот переработанный текст с сохранением основной идеи и изменением формулировок:
Сторона 1:
1). «Over the Mountain» (4:31). Отличное начало, куда более впечатляющее, чем заглавный трек предыдущего альбома, несмотря на его популярность. Барабанные партии Керслейка безупречны. Интересный факт: когда Томми Олдриджа спросили о его вкладе в этот альбом, он уклончиво ответил, что его стиль игры легко отличить от манеры Керслейка, что недвусмысленно указывает на авторство барабанов.
2). «Flying High Again» (4:43). Ещё один энергичный трек. Хотя я не считаю Рэнди Роадса выдающимся гитаристом, его игра здесь феноменальна, хотя и несколько грубовата по сравнению с другими мастерами, такими как Эдди Ван Хален, чью технику он явно заимствует. Партия Керслейка здесь также на высоте.
3). «You Can't Kill Rock and Roll» (6:58). Эта композиция открывает ряд «проходных» песен альбома. Возможно, мажорная атмосфера придется по вкусу некоторым слушателям, но не мне. К тому же, гитарное соло Рэнди звучит довольно избито.
4). «Believer» (5:17). Пример того, как превосходную мелодию можно испортить небрежным исполнением. Помимо самой мелодии, всё остальное довольно посредственно. В сравнении с аналогичными композициями Black Sabbath, эта уступает им значительно.
Сторона 2:
5). «Little Dolls» (5:39). Очередной шаблонный трек, на этот раз напоминающий типичные композиции Оззи времен позднего Black Sabbath. Однако, Black Sabbath – это легенда, а сольный альбом Оззи – лишь его личный проект.
6). «Tonight» (5:50). Если одни считают эту песню балладой, то я склонен видеть в ней несколько приторный блюз в мажорной тональности, избыток которой создает дискомфорт.
7). «S.A.T.O.» (4:06). На этой композиции заканчивается череда «проходных» треков, и вновь появляются шедевры. Динамичный боевик в стиле Оззи, местами гитара напоминает Тони Айомми. Несмотря на то, что этот скоростной хит не типичен для Black Sabbath, он является достойным украшением альбома.
8). «Diary of a Madman» (6:15). Эта песня – чистокровный «Саббат». Её музыкальная подача, при всей своей тяжести, менее пластична, чем у оригинальных «саббатов», но это, несомненно, один из главных шедевров Оззи, за который ему не было бы стыдно перед своими коллегами по группе.
Дополнительных материалов к данному альбому не прилагалось.
На аудио представлен трек «Diary of a Madman» с измененными партиями ударных и бас-гитары, исполненный другими музыкантами. Стоит отметить, что нынешний басист Metallica Роберт Трухильо и бессменный участник Faith No More барабанщик Майк Бордин принимали участие в записи.
